主講：東大許建崑
時間：九十七年十一月一日下午一點三十分至四點三十分
故事體的發展－歌謠的方法 木蘭詞，孔雀東南飛，荷馬的史詩－畫畫，岩畫衍畫到今天成了圖畫故事書，龜兔賽跑是最早的故事，每次比賽都有人寫龜兔賽跑的續集，寓言是以前沒有，未來也沒有的故事，藉著動物故事來敘說人類的道理，神話的是開始，是人有自我的開始，人的自覺性的開始，神話敘述神的故事
民間故事都有懲罰，牛郎跟織女都被懲罰，白米洞的故事，民間故事比較有懲罰的意義，變成童話後，所有的錯誤都有被原諒的可能；格林童話從民間童話改寫，安徒生有些自己創作的東西，他會寫出賣火柴的女孩，他會書寫這些東西，童話在安徒生時代，是全人類的東西，安徒生的時代，沒有小說的文體，一直到工業革命開始，寫實主義後，才有小說的型態，最早的小說像都鐸的小東西，托爾斯泰的作品。
一九零七年，吉卜林的叢林故事，得了諾貝爾獎，一個小孩被狼收養。
一九零九年，騎鵝歷險記，他不去教堂，父母請他照顧小動物，出現一個小狐仙，和小狐仙勒索，小狐仙給他後，他後悔，作者是小學老師，去採訪民間故事，參觀山川地理，得了諾貝爾
一九一一年，青鳥，幸福不遠求，幸福在你家後面，由寫實小說進入象徵主義，他認為現實界的東西，再怎麼逼真，都透過作者的想法去寫它，作者去寫它時，都被外貎給綁住，由他之後，人類開始有了幻想小說，幻想小說佔了上風。
一百年前，電影比文本更重要，他會再放，文字所寫的小說，茶花女的文言文沒人看，語言二十五年一代，每二十五年一換，沒人看。影視的力量比文字還強烈，人類文明的發展，完全靠文字來傳遞，現代孩子的視聽學習上，比文字還重要，錯三五個字就算了，錯十個字才扣分，要小孩子專心，才不會容易錯。
電視把影視帶到家裡來，他有即時性，有現場的節目，這些改變都由聽覺視覺改變有關。聽童謠，讀完紅樓夢，說一下內容故事，內容太長了，把一百二十回的紅樓夢變成圖像檔存在腦海裡，說時就簡單了。圖片檔的存檔是人類的方式。
小說特質－用散文所寫成的虛構故事。
虛構性要出來，看電影不要求真實。真實現象的反應。
如果不是散文就是韻文故事。
筆記（趣談，世說新語，小學生練習寫故事下手，王義之，謝高韻，為若柳絮飄風起，由一句話看出一個人的聰明才智，兩個女同學上餐館吃飯，一個說我都快沒腰了，另一個說胡說，你的腰那麼大）
傳奇（短篇拉長了些，有起承轉合，枕中記，有一個盧生，到旅館，來了一個老翁，人生像我這樣落魄何時可出脫，老翁給他一個枕頭，他躺下後人縮小，進內枕頭內，人生走了一回，做大官，被關，年紀七八十想退休，皇帝不准，最後過勞死，死後醒來，老翁煮小米未熟，黃梁一夢。）
話本更長了些，說書人用的，像喬太守亂點鴛鴦譜，有一個劉家他的大兒子生病了，劉父想我兒子生病了，想娶孫家女兒來沖喜，孫母怕女兒守活寡，找弟弟去代替，弟弟長得很漂亮，嫁過去，劉子不能拜堂，找劉女代替，孫母交代孫弟拜完堂快回家，可是劉家想如果沒有洞房花燭夜，就不算結婚，沒想到嫂嫂是弟弟代替，兩人一發不可收拾，劉家一看，姑嫂感情這麼好，孫母等不到兒子回來，一看才發現糟糕，這消息紙包不住火，劉家旁有個壞人，他一直想買劉家的地，慫恿壞人去說他女兒本來指定給他結婚，最後喬太守出來亂點鴛鴦譜，把兩對女兒和媳婦都結婚，把其他壞人也配在一起，話本有很多巧合。
現代來看，過多巧合就不好。
章回小說，那氣勢就很大了，像紅樓夢。
１ 天界故事，女媧補天，一顆石頭空空道人經過，把石頭送下來，經過幾世幾劫，成了此書。
２ 仙界有二線，景幻仙子，有十二首詩，賈寶玉降諸世者，每天早上接受澆灌之恩，要用一生一世來還報。
３ 人間賈家放在薛史王家，四大家族，賈雨村曾世隱怎麼相見，叫他的丫環焦幸送東西給他，賈雨村從沒見過女生，感激涕零，連夜上京去考試，曾世隱說這年青人不錯。
這六條線四大家族，由賈雨村言把這故事烘托出來。
小說發酵過程
事件－突發新聞，如車禍。
故事－因敘述者的經驗與主觀評斷而有所不同。
小說－是說故事技巧的特殊現：可以滿足聽眾與讀者的好奇，則可展現作家個人異想世界，予特殊的說故事能力。
張大春，寫將軍碑，將軍每天晚上看自己的墳墓很生氣，他的追思會，秘書寫得錯字連篇，他寫得好像蔣老將軍的故事。後設技法，兒子每天來問秘書，秘書說將軍吃喝拉撒睡都行。
他在寫大說謊家，是李登輝；城邦暴力集團寫國民黨；沒人寫信給上校是尹清楓。
小說跟電影
曾西霸小說讀者從思想中得到形象；電影，觀眾從形象中獲得思想。
侏儸紀公園，小說的閱讀比電影更有效。發展腦中記憶、想像、分析、歸納與理解抽象思維能力。
達爾文的進化論，生物都是這樣演化出來，如果控制男女，它會自己做平衡。用電腦來控制公園的數目，也做不到，因為他沒有思考性。
演化隨機論，電影只有驚悚，小裡還寫出暴龍有思想的哦，暴龍很聰明他跑到下游去等你哦，科博館的尾巴很大，打到尾巴要十五秒鐘才會痛，和國民黨現在很像。
少年小說－啓蒙，成長，小殺手，歐洲一個城市，九月把鴿子抓到城裡來，讓城民射殺比賽，讓獎金給公園運作，有個小孩被挑選為小殺手，有些鴿子中彈掉下來，要他把鴿子殺了；有一天這孩子撿到鴿子，其他孩子跟蹤他，把他檢舉，鴿子被抓走，他的鴿子掉下來，被打到了，這小孩衝出去保護他，這就是人性。
台灣有個城，鴿子太多，少年小說給你思考的空間。
張子樟，認同洞察移情淨化（純化）頓悟，世界自我認知。
洞－紐伯瑞獎，男生當兵每天早上排長叫你挖個洞，晚上填起來，要消耗男人的體力。有個男孩犯了錯，法官給他兩條路走，一個是拘禁，一個是去綠湖營。
獄卒要他每天早上要去挖個洞，他練習不喝水，讓自己耐渴，路上會被曬死，會被蝎子咬死。又來一個孩子更瘦弱，他決定帶那孩子出去，路上快掛掉了，爬過一個山，家族的詛咒就被解開了，他背著這孩子上山，找到一片野生的洋葱田，他們靠著洋葱田維生，洞可以是很多象徵，少年觀護守的措施可以檢討，台灣的少年觀護所為什麼不能檢討。
Ｍ型社會，寄養家庭的下層的人會去收養孩子。
成人小說－比較好看，多元角度，反應群象，有謀殺，
少年小說的基調－困境，啓蒙，成長與少年。（生理，心理，經驗，智慧）
我叫巴德不叫巴弟，他把鉛筆放進耳朵量深度，寄養家庭的父母把他關在車庫裡，他看到蝙蝠，發現一個樂團的人，把他認為父親，樂團的人勸他收了。他住的地方在一個死去的少女房間，這個團長每次出去表演，都會寫時間地點，。他女兒在十九歲時，愛上一個小鼓手，他女兒在外面流浪了六年，因此死掉了，他女兒生了個小孩，小孩竟然就是他的外孫。最後回來找到了。
外國的少年小說，怎麼可以寫出這麼辛辣的問題。
你要寫出少年的心理，生理與戰鬥值，經驗值。
少年小說的分類－傅林統分成十二類，張子樟分成十二種，許建崑分成七種，彩虹光譜。
幻想小說－虛擬的時空背景與事物，使故事主角投身其中，展現個人思想或生活態度。（受到電影電動玩具以網路遊戲影響）如果魔戒在十二年前拍，怎麼會好看，每個地方都在打怪，和網路遊戲有關，像打佛地魔，每一集都在打怪，現在小說受到網路遊戲有關。山海經魔戒哈利波特都有地圖。地海傳說也是受到海外仙山道教有關。
三國演義有多少版本，吞食天地第二集，三國演義變成那麼女性化，這些東西有關，地海巫師，怪桃歷險記，龍騎士。許願精靈，五個小孩和它（沙仙活地魔）；意耐斯比的作品－一個人可以在不同的地方不同的時間出現。維尼熊－美國的維尼熊和英國的維尼熊不一樣，文化不同，對文學的詮釋就不一樣。
魯魯米，多蕾Ａ夢等等，納尼亞傳奇，哈利波特，魔戒。如果孩子寫出來的作業，都是外國名字，也很累。
國內－張友漁，迷霧幻想湖－優瑪。用一個十一歲的女孩為主角，女性當自強的時代。
大陸，張之路，讀完每次都像新的；曹文軒讀完，小說人物會記在你腦裡。
科幻小說－描寫想像的科學或技術－時間旅行，外星人，
儒勒凡爾納－海底兩萬哩，環遊世界八十日，地心歷險記，年輕常翹課，讓同學代替他去上課，他去當船員，被父親打了一頓，結果他最後只敢在寫作裡幻想。冒險。
喬治威爾斯－時間機器
艾西莫夫，基地，銀河帝國三部曲，
記憶傳授人，要擔負人類的痛苦，他應該被解放開來，時間的皺紋，蝎子之家。
黃海－時間魔術師，奇異的航行，他少年得肺結核，天天去看病，有一個許西哲的醫師，請黃海幫忙，他因此去讀了學位師大歷史系，在這環境下，去編了少男少女叢書，受到科幻小說洗禮最完整的，他入選海峽科幻小說的網站。地球大逃亡，秦始皇到台灣神秘事件；機器人風波。
張之路的科幻小說－科學不要成為國家機器。非法智慧等
冒險小說－頑童歷險記，蒼蠅王（很血腥，領導者用巫術來領導我們），珊瑚鳥（澳洲被封鎖了，船才離開港口，船沉下去，孩子摸索上了岸，遇到黑人幫助他，黑人死後，孩子要自己一個人活下去），十五少年飄流記（有十一個孩子願意聽另一個孩子領導，另四個不願聽話，最後去發現，第一本被引進台灣的書，是梁啓超翻譯的），手斧男孩，都是魯濱遜飄流記的系統。
推理小說－
福爾摩斯，亞森羅蘋
林佑儒，蒙永麗──給遊戲的空間，好玩的故事
動物小說－美。西頓（狼王羅伯）
傑克倫敦－白牙
椋鵪十，兩隻大雕，獨耳大鹿等
沈石溪的作品－有三十多本，最大量的。狼王夢，一隻母狼養育五隻小狼的故事，希望小狼變成狼王，最後夢醒，沒有成真。
國內－杜白醫生。會笑的狗，他打算寫三百六十五篇。寫出動物的生與死，與人類情感。
劉克襄的作品，信天翁，鳥和鯨魚和狗。風鳥皮諾查來找一個叫做黑頭的英雄，後來來到地方，他開始尋找，發現有些弟兄改變了習性，築巢，蛋皮等等，候鳥變成了留鳥，這書後面其實是寫到大陸老兵在台灣的故事。
座頭鯨赫連麼麼，一隻鯨魚游進淡水河。在美國，有一隻鯨魚進入內河，八年後又回來。鯨魚有愛會死亡。日據時代，曾有二百多隻座頭鯨在恆春被殺掉。
扁豆森林三部曲，這三本書放在一起，會讀到中華民族的三部曲。未來有一隻豆子會帶大家打進大北京，讀起來很精采，時報的紅小說。
歷史小說－從歷史人間的事實中挑出真實以虛構之線連綴。
南西嘉登－鴿子與劍（聖女貞德），嘉碧葉寫出聖女好戰，反而帶來大家的災難。
樸月－西施，具有現代小說概念。西施到了吳國，吳王夫差以禮相待，她不會動情嗎？男朋友忍得了嗎？看色戒不是一樣嗎？所以在這樣的思想下，我們都會有不同的想法。
生活小說－少男少女她們的生活方向，對孩子來講比較容易接近。
批判教育體制，張之路懲罰（學校講禁煙，孩子回去叫爸爸禁煙，爸爸第二天早上，想要寫一篇報告，找到包包裡面有一包萬寶路，就點了根煙抽，小孩子站了很久，他就把香煙給了那個小孩，要回家了，也湮滅了證據，那包香煙盒就擺在講桌上，一學期過去了，布告欄上就只有那條名字。）張之路寫得十分銳利。
我們對不同的孩子，沒有看到，懲罰這本書，適合給老師看的。
侯文詠危險心靈－成績優秀，他的孩子相反，他看了孩子的反應。頑皮故事集，賣得最好的，白色巨塔，日本來買的版，一九六八年就有了，但是我們看到的就是唐澤壽明演的版本。
家庭故事－阿輝的心（主角自己說話），我的爸爸是流氓（要賣誰結果出了），我的媽媽是精靈，台灣有赤腰燕，媽媽不能喝到有一點酒精的東西，喝了一點點汽水摻酒精的東西，結果她全身露出綠光，她說她要離開，其實仔細讀，她是現代文明式的離婚，她說她上小學的第一天，老師說她不用讀書，因為那是文革的第一天，她去學鋼琴，看到很多國際文學大獎的書，她到過很多地方，她也寫了很多言情的書，魚和她的腳踏車，一個女生會像一尾魚一樣悠游自在，是不需要腳踏車的。春天底下三條蟲，小野和他孩子做了很多繪本，沒有什麼閱讀的價值，卻很有親子共同製作的價值。和孩子一起畫一起做很有價值。
單親的故事－親愛的漢修先生，好讀，一個孩子跟媽媽搬到一個新市鎮去住，她跟媽媽說，他要寫一封信給作家，作家竟然回信了，有一天他打電話爸爸，爸爸竟然說他遇到大風雪，他竟然在電話那頭，聽到一個孩子說，我們去吃批薩；最近的一扇門；國內的作品的反應
國內的作品，寫的是孩子假裝被綁架，然後父母就和解了。
台灣少年小說界，張子樟是第一名，我是第二名。
我那特異奶奶（奶奶還槍，睡在棺材，歹徒來，她還坐起來，拿鎗恐嚇對方，對方就落慌而逃），那一年在奶奶家；佐賀的超級阿嬤。
古巴萬歲（吃法國麵包，喝牛奶），父母要離婚，父親是燈塔守衛，母親要走，孩子不想跟媽媽去外國，她心裡不舒服，慫恿男生一起走，她們去偷人家的麵包和牛奶，結果被狗抓到），碰到一個地理學家，把他們送到目的地去。
對許多父母來講，， 命總忙著自己認為重要的事，小男孩配上小女孩，只是尋求一個知已，尋求一段認同，大人只關心自己的投射，並未關注孩子們的內心世界。
秦文君－她的書賣不好，因為語言的關係。
管家琪、趙映雪－漫舞在風中。
茱蒂布倫－神啊，你在嗎；ｆｏｒｅｖｅｒ，爸媽不在家，他和那個小女生做了那件事，國中要畢業時，這女孩到了網球場，看了英俊的教練，英俊瀟灑，稍微傻傻，她愛上網球教練，隔了不久，她又變心，愛上網球教練。愛情永遠嗎？愛情婚姻如果能畫成等式，那是最好的。如果在傳統，絕對罵死那個女生，可是在現代來看，婚姻才能愛你嗎？
少年追尋－湯姆的午夜花園（有點後設），河豚活在大海裡
錢伯斯－來自無人地帶的明信片（十幾歲的孩子，要到荷蘭去看祖父的情人，祖父參加諾蔓地登陸，受傷愛上一個女孩，荷蘭女孩生了女兒，荷蘭老婦人得了癌症，想安樂死，想再看一次情人的孫子，寫了信請他來見一面，終戰五十年的作品，提到很多男女的問題）；在我墳上起舞（年青人在墳上亂搞，被法官起訴，法官問他，他說他跟他朋友相約，誰要先死了，就在誰的墳上跳舞，他們還相約，不能事先露出）；收費橋（一個成績好的孩子想休學，去當過橋收費員，遇到一位流浪的男孩，一個流浪的女孩，一女兩男，沒有亂搞，探索人生的議題），孩子比大人更有決心更有意義。
魚藤號列車長－魚藤用來毒魚的。人生要不要坐上魚藤號，愛的人不能住在一起，一個年紀輕輕得了血癌的孩子
曹文軒－好看的書－紅葫蘆，白柵欄，甜橙樹（這三本短篇）四人寫了導讀。
青銅葵花離婚後所懷念老婆的書。草房子有拍成電影，是他小學生活的總總，紅瓦房是他中學的生活。
希若鷹－鴿子與劍，女水手的自白（十四歲女孩坐上爸爸的船，發現船長是個壞人，她到了美國後，告訴爸爸，爸爸不肯幫忙，船長管著爸爸所有的錢，她覺得大人以利益為前提，決定離家，少年文學的世界，只有公理正義），回家（四個孩子被媽媽丟在停車場，姐姐帶著弟妹去找外婆），少女蘇菲的航海故事（她被收養，想去美國看祖父，搭一艘船，祖父得了老年癡呆症，女孩子在船上學習，她很堅強，一直講祖父的故事給大家聽，表哥覺得她只是收養的，怎麼會知道呢？她洩露秘密，四歲遭到航海海難，被收養後，外祖父寫信給她，把他的故事寫給小女孩讀，小女孩因此內化自己成了這家庭的一份子，她怕海，每個故事最後都成了落海的故事，這本書像個海的故事，堂哥和她不斷的把一個故事用不同的角度來寫，後設寫法，要多讀幾遍。）
少年葛瑪蘭，可以多讀幾遍，每次讀會有每次的不同。
小說多重角度，後設手法，小說發展到這裡，已經到了極致。
再見大橋再見，一開始很棒，我很喜歡，這孩子到了台北，看到高樓大廈，他果然住在這裡面，他變成建築工人，沒水沒電，讀起來好卑酸，兩個女人，愛斯基摩人，被丟到極地，一兩年後，族人又回來，老人還沒死，還有價值。
生態議題－松林少年的追尋，草原狼導師，少年小樹之歌，追縱師的作品。
教學上的應用：
瞭解作家作品－舉出作家作品，提供搜尋讀物
練習述說－
分享讀後心得
設定主題－
結論－導讀者有很大的影響力；增加書寫能力，考試時有情境題，引導書寫，一大段文字，再讓你寫一段文章，很多孩子讀不下去，這就是沒有閱讀習慣。
李潼的在地書寫
五十二歲，花蓮的孩子，宇宙間的遊子
有書有筆有肝膽，亦狂亦俠亦溫文（清龔自珍詩句）
寫過廟會與月琴 百餘首。
著作：分成四期
第一篇作品－外公家的牛
漸漸寫將起來，大蜥蜴（班上來個新同學，很壞，蜥蜴是外來種，他看到你很害怕，才會做出虛張聲勢的樣子，主題太明顯了），大聲公，蠻蠻（過動兒）
日子淺灰迎著暗灰的世紀末顏色，李潼抓住了眼睛看見了，不見得是真實的心理學基礎，把整篇故事塗成灰色基調。撞斷的手臂可以在水裡那麼久嗎？
父母之間，兩個村落之間，兩個學校的小朋友卻變成好朋友。
順風耳的新香爐－呼籲給壞孩子一個機會。
時間：九十七年十一月一日下午一點三十分至四點三十分
故事體的發展－歌謠的方法 木蘭詞，孔雀東南飛，荷馬的史詩－畫畫，岩畫衍畫到今天成了圖畫故事書，龜兔賽跑是最早的故事，每次比賽都有人寫龜兔賽跑的續集，寓言是以前沒有，未來也沒有的故事，藉著動物故事來敘說人類的道理，神話的是開始，是人有自我的開始，人的自覺性的開始，神話敘述神的故事
民間故事都有懲罰，牛郎跟織女都被懲罰，白米洞的故事，民間故事比較有懲罰的意義，變成童話後，所有的錯誤都有被原諒的可能；格林童話從民間童話改寫，安徒生有些自己創作的東西，他會寫出賣火柴的女孩，他會書寫這些東西，童話在安徒生時代，是全人類的東西，安徒生的時代，沒有小說的文體，一直到工業革命開始，寫實主義後，才有小說的型態，最早的小說像都鐸的小東西，托爾斯泰的作品。
一九零七年，吉卜林的叢林故事，得了諾貝爾獎，一個小孩被狼收養。
一九零九年，騎鵝歷險記，他不去教堂，父母請他照顧小動物，出現一個小狐仙，和小狐仙勒索，小狐仙給他後，他後悔，作者是小學老師，去採訪民間故事，參觀山川地理，得了諾貝爾
一九一一年，青鳥，幸福不遠求，幸福在你家後面，由寫實小說進入象徵主義，他認為現實界的東西，再怎麼逼真，都透過作者的想法去寫它，作者去寫它時，都被外貎給綁住，由他之後，人類開始有了幻想小說，幻想小說佔了上風。
一百年前，電影比文本更重要，他會再放，文字所寫的小說，茶花女的文言文沒人看，語言二十五年一代，每二十五年一換，沒人看。影視的力量比文字還強烈，人類文明的發展，完全靠文字來傳遞，現代孩子的視聽學習上，比文字還重要，錯三五個字就算了，錯十個字才扣分，要小孩子專心，才不會容易錯。
電視把影視帶到家裡來，他有即時性，有現場的節目，這些改變都由聽覺視覺改變有關。聽童謠，讀完紅樓夢，說一下內容故事，內容太長了，把一百二十回的紅樓夢變成圖像檔存在腦海裡，說時就簡單了。圖片檔的存檔是人類的方式。
小說特質－用散文所寫成的虛構故事。
虛構性要出來，看電影不要求真實。真實現象的反應。
如果不是散文就是韻文故事。
筆記（趣談，世說新語，小學生練習寫故事下手，王義之，謝高韻，為若柳絮飄風起，由一句話看出一個人的聰明才智，兩個女同學上餐館吃飯，一個說我都快沒腰了，另一個說胡說，你的腰那麼大）
傳奇（短篇拉長了些，有起承轉合，枕中記，有一個盧生，到旅館，來了一個老翁，人生像我這樣落魄何時可出脫，老翁給他一個枕頭，他躺下後人縮小，進內枕頭內，人生走了一回，做大官，被關，年紀七八十想退休，皇帝不准，最後過勞死，死後醒來，老翁煮小米未熟，黃梁一夢。）
話本更長了些，說書人用的，像喬太守亂點鴛鴦譜，有一個劉家他的大兒子生病了，劉父想我兒子生病了，想娶孫家女兒來沖喜，孫母怕女兒守活寡，找弟弟去代替，弟弟長得很漂亮，嫁過去，劉子不能拜堂，找劉女代替，孫母交代孫弟拜完堂快回家，可是劉家想如果沒有洞房花燭夜，就不算結婚，沒想到嫂嫂是弟弟代替，兩人一發不可收拾，劉家一看，姑嫂感情這麼好，孫母等不到兒子回來，一看才發現糟糕，這消息紙包不住火，劉家旁有個壞人，他一直想買劉家的地，慫恿壞人去說他女兒本來指定給他結婚，最後喬太守出來亂點鴛鴦譜，把兩對女兒和媳婦都結婚，把其他壞人也配在一起，話本有很多巧合。
現代來看，過多巧合就不好。
章回小說，那氣勢就很大了，像紅樓夢。
１ 天界故事，女媧補天，一顆石頭空空道人經過，把石頭送下來，經過幾世幾劫，成了此書。
２ 仙界有二線，景幻仙子，有十二首詩，賈寶玉降諸世者，每天早上接受澆灌之恩，要用一生一世來還報。
３ 人間賈家放在薛史王家，四大家族，賈雨村曾世隱怎麼相見，叫他的丫環焦幸送東西給他，賈雨村從沒見過女生，感激涕零，連夜上京去考試，曾世隱說這年青人不錯。
這六條線四大家族，由賈雨村言把這故事烘托出來。
小說發酵過程
事件－突發新聞，如車禍。
故事－因敘述者的經驗與主觀評斷而有所不同。
小說－是說故事技巧的特殊現：可以滿足聽眾與讀者的好奇，則可展現作家個人異想世界，予特殊的說故事能力。
張大春，寫將軍碑，將軍每天晚上看自己的墳墓很生氣，他的追思會，秘書寫得錯字連篇，他寫得好像蔣老將軍的故事。後設技法，兒子每天來問秘書，秘書說將軍吃喝拉撒睡都行。
他在寫大說謊家，是李登輝；城邦暴力集團寫國民黨；沒人寫信給上校是尹清楓。
小說跟電影
曾西霸小說讀者從思想中得到形象；電影，觀眾從形象中獲得思想。
侏儸紀公園，小說的閱讀比電影更有效。發展腦中記憶、想像、分析、歸納與理解抽象思維能力。
達爾文的進化論，生物都是這樣演化出來，如果控制男女，它會自己做平衡。用電腦來控制公園的數目，也做不到，因為他沒有思考性。
演化隨機論，電影只有驚悚，小裡還寫出暴龍有思想的哦，暴龍很聰明他跑到下游去等你哦，科博館的尾巴很大，打到尾巴要十五秒鐘才會痛，和國民黨現在很像。
少年小說－啓蒙，成長，小殺手，歐洲一個城市，九月把鴿子抓到城裡來，讓城民射殺比賽，讓獎金給公園運作，有個小孩被挑選為小殺手，有些鴿子中彈掉下來，要他把鴿子殺了；有一天這孩子撿到鴿子，其他孩子跟蹤他，把他檢舉，鴿子被抓走，他的鴿子掉下來，被打到了，這小孩衝出去保護他，這就是人性。
台灣有個城，鴿子太多，少年小說給你思考的空間。
張子樟，認同洞察移情淨化（純化）頓悟，世界自我認知。
洞－紐伯瑞獎，男生當兵每天早上排長叫你挖個洞，晚上填起來，要消耗男人的體力。有個男孩犯了錯，法官給他兩條路走，一個是拘禁，一個是去綠湖營。
獄卒要他每天早上要去挖個洞，他練習不喝水，讓自己耐渴，路上會被曬死，會被蝎子咬死。又來一個孩子更瘦弱，他決定帶那孩子出去，路上快掛掉了，爬過一個山，家族的詛咒就被解開了，他背著這孩子上山，找到一片野生的洋葱田，他們靠著洋葱田維生，洞可以是很多象徵，少年觀護守的措施可以檢討，台灣的少年觀護所為什麼不能檢討。
Ｍ型社會，寄養家庭的下層的人會去收養孩子。
成人小說－比較好看，多元角度，反應群象，有謀殺，
少年小說的基調－困境，啓蒙，成長與少年。（生理，心理，經驗，智慧）
我叫巴德不叫巴弟，他把鉛筆放進耳朵量深度，寄養家庭的父母把他關在車庫裡，他看到蝙蝠，發現一個樂團的人，把他認為父親，樂團的人勸他收了。他住的地方在一個死去的少女房間，這個團長每次出去表演，都會寫時間地點，。他女兒在十九歲時，愛上一個小鼓手，他女兒在外面流浪了六年，因此死掉了，他女兒生了個小孩，小孩竟然就是他的外孫。最後回來找到了。
外國的少年小說，怎麼可以寫出這麼辛辣的問題。
你要寫出少年的心理，生理與戰鬥值，經驗值。
少年小說的分類－傅林統分成十二類，張子樟分成十二種，許建崑分成七種，彩虹光譜。
幻想小說－虛擬的時空背景與事物，使故事主角投身其中，展現個人思想或生活態度。（受到電影電動玩具以網路遊戲影響）如果魔戒在十二年前拍，怎麼會好看，每個地方都在打怪，和網路遊戲有關，像打佛地魔，每一集都在打怪，現在小說受到網路遊戲有關。山海經魔戒哈利波特都有地圖。地海傳說也是受到海外仙山道教有關。
三國演義有多少版本，吞食天地第二集，三國演義變成那麼女性化，這些東西有關，地海巫師，怪桃歷險記，龍騎士。許願精靈，五個小孩和它（沙仙活地魔）；意耐斯比的作品－一個人可以在不同的地方不同的時間出現。維尼熊－美國的維尼熊和英國的維尼熊不一樣，文化不同，對文學的詮釋就不一樣。
魯魯米，多蕾Ａ夢等等，納尼亞傳奇，哈利波特，魔戒。如果孩子寫出來的作業，都是外國名字，也很累。
國內－張友漁，迷霧幻想湖－優瑪。用一個十一歲的女孩為主角，女性當自強的時代。
大陸，張之路，讀完每次都像新的；曹文軒讀完，小說人物會記在你腦裡。
科幻小說－描寫想像的科學或技術－時間旅行，外星人，
儒勒凡爾納－海底兩萬哩，環遊世界八十日，地心歷險記，年輕常翹課，讓同學代替他去上課，他去當船員，被父親打了一頓，結果他最後只敢在寫作裡幻想。冒險。
喬治威爾斯－時間機器
艾西莫夫，基地，銀河帝國三部曲，
記憶傳授人，要擔負人類的痛苦，他應該被解放開來，時間的皺紋，蝎子之家。
黃海－時間魔術師，奇異的航行，他少年得肺結核，天天去看病，有一個許西哲的醫師，請黃海幫忙，他因此去讀了學位師大歷史系，在這環境下，去編了少男少女叢書，受到科幻小說洗禮最完整的，他入選海峽科幻小說的網站。地球大逃亡，秦始皇到台灣神秘事件；機器人風波。
張之路的科幻小說－科學不要成為國家機器。非法智慧等
冒險小說－頑童歷險記，蒼蠅王（很血腥，領導者用巫術來領導我們），珊瑚鳥（澳洲被封鎖了，船才離開港口，船沉下去，孩子摸索上了岸，遇到黑人幫助他，黑人死後，孩子要自己一個人活下去），十五少年飄流記（有十一個孩子願意聽另一個孩子領導，另四個不願聽話，最後去發現，第一本被引進台灣的書，是梁啓超翻譯的），手斧男孩，都是魯濱遜飄流記的系統。
推理小說－
福爾摩斯，亞森羅蘋
林佑儒，蒙永麗──給遊戲的空間，好玩的故事
動物小說－美。西頓（狼王羅伯）
傑克倫敦－白牙
椋鵪十，兩隻大雕，獨耳大鹿等
沈石溪的作品－有三十多本，最大量的。狼王夢，一隻母狼養育五隻小狼的故事，希望小狼變成狼王，最後夢醒，沒有成真。
國內－杜白醫生。會笑的狗，他打算寫三百六十五篇。寫出動物的生與死，與人類情感。
劉克襄的作品，信天翁，鳥和鯨魚和狗。風鳥皮諾查來找一個叫做黑頭的英雄，後來來到地方，他開始尋找，發現有些弟兄改變了習性，築巢，蛋皮等等，候鳥變成了留鳥，這書後面其實是寫到大陸老兵在台灣的故事。
座頭鯨赫連麼麼，一隻鯨魚游進淡水河。在美國，有一隻鯨魚進入內河，八年後又回來。鯨魚有愛會死亡。日據時代，曾有二百多隻座頭鯨在恆春被殺掉。
扁豆森林三部曲，這三本書放在一起，會讀到中華民族的三部曲。未來有一隻豆子會帶大家打進大北京，讀起來很精采，時報的紅小說。
歷史小說－從歷史人間的事實中挑出真實以虛構之線連綴。
南西嘉登－鴿子與劍（聖女貞德），嘉碧葉寫出聖女好戰，反而帶來大家的災難。
樸月－西施，具有現代小說概念。西施到了吳國，吳王夫差以禮相待，她不會動情嗎？男朋友忍得了嗎？看色戒不是一樣嗎？所以在這樣的思想下，我們都會有不同的想法。
生活小說－少男少女她們的生活方向，對孩子來講比較容易接近。
批判教育體制，張之路懲罰（學校講禁煙，孩子回去叫爸爸禁煙，爸爸第二天早上，想要寫一篇報告，找到包包裡面有一包萬寶路，就點了根煙抽，小孩子站了很久，他就把香煙給了那個小孩，要回家了，也湮滅了證據，那包香煙盒就擺在講桌上，一學期過去了，布告欄上就只有那條名字。）張之路寫得十分銳利。
我們對不同的孩子，沒有看到，懲罰這本書，適合給老師看的。
侯文詠危險心靈－成績優秀，他的孩子相反，他看了孩子的反應。頑皮故事集，賣得最好的，白色巨塔，日本來買的版，一九六八年就有了，但是我們看到的就是唐澤壽明演的版本。
家庭故事－阿輝的心（主角自己說話），我的爸爸是流氓（要賣誰結果出了），我的媽媽是精靈，台灣有赤腰燕，媽媽不能喝到有一點酒精的東西，喝了一點點汽水摻酒精的東西，結果她全身露出綠光，她說她要離開，其實仔細讀，她是現代文明式的離婚，她說她上小學的第一天，老師說她不用讀書，因為那是文革的第一天，她去學鋼琴，看到很多國際文學大獎的書，她到過很多地方，她也寫了很多言情的書，魚和她的腳踏車，一個女生會像一尾魚一樣悠游自在，是不需要腳踏車的。春天底下三條蟲，小野和他孩子做了很多繪本，沒有什麼閱讀的價值，卻很有親子共同製作的價值。和孩子一起畫一起做很有價值。
單親的故事－親愛的漢修先生，好讀，一個孩子跟媽媽搬到一個新市鎮去住，她跟媽媽說，他要寫一封信給作家，作家竟然回信了，有一天他打電話爸爸，爸爸竟然說他遇到大風雪，他竟然在電話那頭，聽到一個孩子說，我們去吃批薩；最近的一扇門；國內的作品的反應
國內的作品，寫的是孩子假裝被綁架，然後父母就和解了。
台灣少年小說界，張子樟是第一名，我是第二名。
我那特異奶奶（奶奶還槍，睡在棺材，歹徒來，她還坐起來，拿鎗恐嚇對方，對方就落慌而逃），那一年在奶奶家；佐賀的超級阿嬤。
古巴萬歲（吃法國麵包，喝牛奶），父母要離婚，父親是燈塔守衛，母親要走，孩子不想跟媽媽去外國，她心裡不舒服，慫恿男生一起走，她們去偷人家的麵包和牛奶，結果被狗抓到），碰到一個地理學家，把他們送到目的地去。
對許多父母來講，， 命總忙著自己認為重要的事，小男孩配上小女孩，只是尋求一個知已，尋求一段認同，大人只關心自己的投射，並未關注孩子們的內心世界。
秦文君－她的書賣不好，因為語言的關係。
管家琪、趙映雪－漫舞在風中。
茱蒂布倫－神啊，你在嗎；ｆｏｒｅｖｅｒ，爸媽不在家，他和那個小女生做了那件事，國中要畢業時，這女孩到了網球場，看了英俊的教練，英俊瀟灑，稍微傻傻，她愛上網球教練，隔了不久，她又變心，愛上網球教練。愛情永遠嗎？愛情婚姻如果能畫成等式，那是最好的。如果在傳統，絕對罵死那個女生，可是在現代來看，婚姻才能愛你嗎？
少年追尋－湯姆的午夜花園（有點後設），河豚活在大海裡
錢伯斯－來自無人地帶的明信片（十幾歲的孩子，要到荷蘭去看祖父的情人，祖父參加諾蔓地登陸，受傷愛上一個女孩，荷蘭女孩生了女兒，荷蘭老婦人得了癌症，想安樂死，想再看一次情人的孫子，寫了信請他來見一面，終戰五十年的作品，提到很多男女的問題）；在我墳上起舞（年青人在墳上亂搞，被法官起訴，法官問他，他說他跟他朋友相約，誰要先死了，就在誰的墳上跳舞，他們還相約，不能事先露出）；收費橋（一個成績好的孩子想休學，去當過橋收費員，遇到一位流浪的男孩，一個流浪的女孩，一女兩男，沒有亂搞，探索人生的議題），孩子比大人更有決心更有意義。
魚藤號列車長－魚藤用來毒魚的。人生要不要坐上魚藤號，愛的人不能住在一起，一個年紀輕輕得了血癌的孩子
曹文軒－好看的書－紅葫蘆，白柵欄，甜橙樹（這三本短篇）四人寫了導讀。
青銅葵花離婚後所懷念老婆的書。草房子有拍成電影，是他小學生活的總總，紅瓦房是他中學的生活。
希若鷹－鴿子與劍，女水手的自白（十四歲女孩坐上爸爸的船，發現船長是個壞人，她到了美國後，告訴爸爸，爸爸不肯幫忙，船長管著爸爸所有的錢，她覺得大人以利益為前提，決定離家，少年文學的世界，只有公理正義），回家（四個孩子被媽媽丟在停車場，姐姐帶著弟妹去找外婆），少女蘇菲的航海故事（她被收養，想去美國看祖父，搭一艘船，祖父得了老年癡呆症，女孩子在船上學習，她很堅強，一直講祖父的故事給大家聽，表哥覺得她只是收養的，怎麼會知道呢？她洩露秘密，四歲遭到航海海難，被收養後，外祖父寫信給她，把他的故事寫給小女孩讀，小女孩因此內化自己成了這家庭的一份子，她怕海，每個故事最後都成了落海的故事，這本書像個海的故事，堂哥和她不斷的把一個故事用不同的角度來寫，後設寫法，要多讀幾遍。）
少年葛瑪蘭，可以多讀幾遍，每次讀會有每次的不同。
小說多重角度，後設手法，小說發展到這裡，已經到了極致。
再見大橋再見，一開始很棒，我很喜歡，這孩子到了台北，看到高樓大廈，他果然住在這裡面，他變成建築工人，沒水沒電，讀起來好卑酸，兩個女人，愛斯基摩人，被丟到極地，一兩年後，族人又回來，老人還沒死，還有價值。
生態議題－松林少年的追尋，草原狼導師，少年小樹之歌，追縱師的作品。
教學上的應用：
瞭解作家作品－舉出作家作品，提供搜尋讀物
練習述說－
分享讀後心得
設定主題－
結論－導讀者有很大的影響力；增加書寫能力，考試時有情境題，引導書寫，一大段文字，再讓你寫一段文章，很多孩子讀不下去，這就是沒有閱讀習慣。
李潼的在地書寫
五十二歲，花蓮的孩子，宇宙間的遊子
有書有筆有肝膽，亦狂亦俠亦溫文（清龔自珍詩句）
寫過廟會與月琴 百餘首。
著作：分成四期
第一篇作品－外公家的牛
漸漸寫將起來，大蜥蜴（班上來個新同學，很壞，蜥蜴是外來種，他看到你很害怕，才會做出虛張聲勢的樣子，主題太明顯了），大聲公，蠻蠻（過動兒）
日子淺灰迎著暗灰的世紀末顏色，李潼抓住了眼睛看見了，不見得是真實的心理學基礎，把整篇故事塗成灰色基調。撞斷的手臂可以在水裡那麼久嗎？
父母之間，兩個村落之間，兩個學校的小朋友卻變成好朋友。
順風耳的新香爐－呼籲給壞孩子一個機會。
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